细看不是雪无香 天风吹得香零落

“细看不是雪无香,天风吹得香零落”出自唐朝诗人王旭的作品《踏莎行·雪中看梅花》,其古诗全文如下:
两种风流,一家制作。雪花全似梅花萼细看不是雪无香,天风吹得香零落
虽是一般,惟高一着。雪花不似梅花薄梅花散彩向空山,雪花随意穿帘幕
【注释】
①风流:风度、标格。
②一家制作:意指雪和梅都是大自然的产物。
③萼:花萼,这里指的是花瓣(因押韵关系用“萼”字)。
④细看不是雪无香:仔细一看,不是雪花,因为雪花没有香气。
【翻译】
两种风格,都是大自然的杰作,雪花好似梅花的花瓣,仔细一看不是雪,因为雪无香气,风吧香气吹得四散。虽然色彩一样www.7gushi.com,形状相似,但是有一个高出一等,雪花不像梅花薄。梅花开在空山,放射出光辉异形,雪花却在人家帘幕下低飞。
【鉴赏】
这是一首咏物之词,运用了托物言志的手法。词一开篇,就是指点江山、直抒胸臆。与众不同的是,他不是只咏雪或只咏梅,而是花开两朵、两朵俱美。一会是一个平台上的比较,一会是各自舞台上的辉煌;既各有高低,又各有所长。从篇章角度分析,上下阕的结构是一致的:一二句,先立主旨、总领全段;三四五句,以鲜明意象,比较二者异同;把这异同的典型特征,完全袒露在作者笔下、袒露在读者眼前;其中的对比手法,恰好也照应了主旨。这样的结构意图,就是抓住雪与梅的同与不同:上阕的“全似”,下阕的“不似”,这就全面的比较了两种风流。
从段落到全篇,这首词大体可以分出起承转合的结构特征。起:两种风流,一家制作。承:雪花全似梅花萼。细看不是雪无香,天风吹得香零落。转:虽是一般,惟高一着。合:雪花不似梅花薄。梅花散彩向空山,雪花随意穿帘幕。具体看来,梅雪争春,同样风流,这就是不可避免的梅与雪的不同。不过,异中寻同,词人偏要说“雪花全似梅花萼”。这里,雪花与梅花同在雪花仿佛就是梅花的花瓣。是啊,梅花的美丽,在于不仅有形,而且有香。雪花有梅之形,于是就输了一段香
词人的智慧,就在于丰富的想象力。风流,像风一样流芳天下,因而是世间万物的最佳典范。作者在梅与雪的映衬中,明知雪花有弱点,但却把她的弱点,放在险恶的处境中,想象为是狂风夺去了雪花能与梅花媲美的资格,这是极其高明的想象力,正是这样的想象,既说明了“全似”中的真实距离,也说明了这确实情有可原。这既是替雪花找托词,又是进一步展示了梅花的风采。

相关信息

  • ·《白鸟飘飘 绿水滔滔 嫩黄花有些蝶飞 新红叶无个人瞧》--“白鸟飘飘,绿水滔滔,嫩黄花有些蝶飞,新红叶无个人瞧”出自唐朝诗人孔尚任的作品《折桂令·问秦淮》,其古诗全文如下:问秦淮...
  • ·《当年粉黛 何处笙箫?罢灯船端阳不闹 收酒旗重九无聊》--“当年粉黛,何处笙箫?罢灯船端阳不闹,收酒旗重九无聊”出自唐朝诗人孔尚任的作品《折桂令·问秦淮》,其古诗全文如下:问秦淮...
  • ·《梅花散彩向空山 雪花随意穿帘幕》--“梅花散彩向空山,雪花随意穿帘幕”出自唐朝诗人王旭的作品《踏莎行·雪中看梅花》,其古诗全文如下:两种风流,一家制作。雪花...
  • ·《虽是一般 惟高一着 雪花不似梅花薄》--“虽是一般,惟高一着。雪花不似梅花薄”出自唐朝诗人王旭的作品《踏莎行·雪中看梅花》,其古诗全文如下:两种风流,一家制作。...
  • ·《两种风流 一家制作 雪花全似梅花萼》--“两种风流,一家制作。雪花全似梅花萼”出自唐朝诗人王旭的作品《踏莎行·雪中看梅花》,其古诗全文如下:两种风流,一家制作。...
  • ·《细看不是雪无香 天风吹得香零落》--“细看不是雪无香,天风吹得香零落”出自唐朝诗人王旭的作品《踏莎行·雪中看梅花》,其古诗全文如下:两种风流,一家制作。雪花...
  • ·《往事莫论量 千年忠义气 日星光 离骚读罢总堪伤 无人解 树转》--“往事莫论量。千年忠义气,日星光。离骚读罢总堪伤。无人解,树转午阴凉”出自宋朝诗人舒頔的作品《小重山·端午》,其古诗全文...
  • ·《碧艾香蒲处处忙 谁家儿共女 庆端阳 细缠五色臂丝长 空惆怅》--“碧艾香蒲处处忙。谁家儿共女,庆端阳。细缠五色臂丝长。空惆怅,谁复吊沅湘”出自宋朝诗人舒頔的作品《小重山·端午》,其古诗...
  • ·《鸣蝉更乱行人耳 正抱疏桐叶半黄》--“鸣蝉更乱行人耳,正抱疏桐叶半黄”出自宋朝诗人王安石的作品《葛溪驿》,其古诗全文如下:缺月昏昏漏未央,一灯明灭照秋床。病...
  • ·《坐感岁时歌慷慨 起看天地色凄凉》--“坐感岁时歌慷慨,起看天地色凄凉”出自宋朝诗人王安石的作品《葛溪驿》,其古诗全文如下:缺月昏昏漏未央,一灯明灭照秋床。病...