还京乐·宴兰溆

《还京乐·宴兰溆》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:
宴兰溆,促奏丝萦管裂飞繁响。似汉宫人去,夜深独语,胡沙凄哽。对雁斜玫柱,琼琼弄月临秋影。凤吹远,河汉去杳,天风飘冷。
泛清商竟。转铜壶敲漏,瑶床二八青娥,环佩再整。菱歌四碧无声,变须臾、翠翳红暝。叹梨园、今调绝音希,愁深未醒。桂楫轻如翼,归霞时点清镜。
【赏析】
“还京乐”,本唐教坊曲名。《唐书·礼乐志》说:“民间以明皇自潞州还京都,举兵夜半诛韦皇后,制《夜半乐》、《还京乐》二曲。”宋词始自周邦彦《清真集》。双调。一百零三字。前片十句,四仄韵;后片十句,五仄韵。“迭奏”,就是重奏,即用筝、笙、琵琶、方响进行四重奏。
“宴兰溆”两句,点明题旨。言朋友们聚饮在兰草丛生的湖滨,旁有乐工在欢快地合奏侑酒。那弦乐,一声快过一声,那笙音阵阵如同裂帛,各种乐器的声响混作一块向四周扩散着。“筝”,即瑟类,有十三弦;“笙”,吹奏乐器,有十三管。这里最后一“响”字,本是韵脚www.7gushi.com。但据清戈载《词林正韵》,“响”字应入第二部仄声,“二十二养”韵部;那就与以下“哽、影”等各韵入第十一部仄声,“二十三梗”、“二十四迥”、“二十四敬”等韵部不同韵。此是否“二十五径”韵中“磬”字误传?在此存疑。“似汉宫”三句,独写琵琶声。言夜深沉,湖中更显清静,听那琵琶的独奏声,恍如昭君出塞时弹奏的哀调,使胡尘为之呜咽。“对雁斜”两句,合叙方响、筝音。方响,铜制长方形,共十六片,以各片的厚薄分音节高低。排在一架上,分两行,都斜放着,用小槌击之而发声。此言如雁行般斜放着的方响,由乐师用小槌打击与筝音一起奏出弄月秋影的曲调。“凤吹远”三句,专述笙声。言乐师吹奏的笙音恰如凤吟,音色逐渐低沉,好像凤凰鸣叫着向九霄越飞越高,以致无迹可寻。令人听后领略到一种天风扑面般的沁入心胸的清冷之意。上片重在描述乐师们的合奏、独奏的精湛表演及词人听后的感受。
“泛清商竟”一句,承上启下,领起下片。此以“清商”五音的简称借代乐器声。言一场合奏在不知不觉中结束了。“转铜壶”三句,写实。言耳听着器乐合奏,时光过得飞快,铜壶又在报时了,那斜倚瑶床听得入神的年青侍女,终于惊醒过来,慌慌张张的整理着无意中弄得零乱的首饰。此是从侧面赞誉合奏之美也。“菱歌”两句,言船外景。此言合奏罢,船外早已是寂静无声,更不要说能听到“菱歌”唱晚了。只见湖面上青蒙蒙一片天地一色,红花绿叶都消溶在这一片青色之中。“叹梨园”两句,系词人的感叹。言如今一般混饭吃的乐工哪能演奏出这样动听的曲调呢?我深深地沉溺在四重奏所营造出来的哀愁的氛围中,仿佛至今还没有清醒过来。再次强调合奏乐师的演技高超。“桂楫”两句,点船行“泛湖”。言宴罢荡起船桨,如飞似的归去,滑行在落霞辉映的清粼粼的湖面上。下片从侧面强调乐师们的演技神妙。

还京乐·宴兰溆相关古诗词

  • ·古诗《垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客》--《垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:听风听雨,春残花落门掩。乍倚玉阑,旋剪夭艳。...
  • ·古诗《隔浦莲近·泊长桥过重午》--《隔浦莲近·泊长桥过重午》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:榴花依旧照眼。愁褪红丝腕。梦绕烟江路,汀菰绿薰风晚。年少...
  • ·古诗《蕙兰芳引·赋藏一家吴郡王画兰》--《蕙兰芳引·赋藏一家吴郡王画兰》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:空翠染云,楚山迥故人南北。秀骨冷盈盈,清洗九秋涧绿...
  • ·古诗《塞翁吟·有约西湖去》--《塞翁吟·有约西湖去》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:有约西湖去,移桌晓折芙蓉。算才是,称心红。染不尽薰风。千桃过...
  • ·古诗《塞翁吟·草色新宫绶》--《塞翁吟·草色新宫绶》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:草色新宫绶,还跨紫陌骄骢。好花是,晚开红。冷菊最香浓。黄帘绿...
  • ·古诗《还京乐·宴兰溆》--《还京乐·宴兰溆》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:宴兰溆,促奏丝萦管裂飞繁响。似汉宫人去,夜深独语,胡沙凄哽。对雁...
  • ·古诗《法曲献仙音·放琴客和宏庵韵》--《法曲献仙音·放琴客和宏庵韵》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:落叶霞翻,败窗风咽,暮色凄凉深院。瘦不关秋,泪缘轻别...
  • ·古诗《法曲献仙音·秋晚红白莲》--《法曲献仙音·秋晚红白莲》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:风拍波惊,露零秋觉,断绿衰红江上。艳拂潮妆,澹凝冰靥,别...
  • ·古诗《风流子·芍药》--《风流子·芍药》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:金谷已空尘。薰风祝攥舞低鸾翅,绛笼蜜炬,绿映龙盆。窈窕绣窗人睡起,...
  • ·古诗《应天长·吴门元夕》--《应天长·吴门元夕》作者为宋朝诗人吴文英。其古诗全文如下:丽花斗靥,清麝溅尘,春声遍满芳陌。竟路障空云幕,冰壶浸霞色。芙...