阳浮树外沧江水 尘涨原头野火烟

“阳浮树外沧江水,尘涨原头野火烟”出自宋朝诗人王安石的作品《春风·一马春风北首燕》,其古诗全文如下:
一马春风北首燕,却疑身得旧山川
阳浮树外沧江水,尘涨原头野火烟
日借嫩黄初着柳,两催新绿稍归田。
回头不见辛夷发,始觉看花是去年。
【注释】
⑴北首燕:向着北方的燕地。语出自《汉书·韩信传》:“北首燕路。”首,向着。燕,今河北北部、辽宁西部一带,古时为燕国所在地,当时为契丹占据。
⑵阳:阳气,指春天充满生命力的气息。沧:水呈青绿色。
⑶涨:升腾,升起。
⑷着:附着。
⑸稍:渐渐。
⑹“回头”二句:王安石的故乡江西临川多辛夷树,他在《乌塘》诗中曾有“辛夷如雪柘冈西”句,柘冈即在临川。作者作此诗的前一年即嘉佑四年(1059年)曾回临川,故云“看花是去年”。辛夷:香木名,一名木笔,开白花者名玉兰,又称望春、迎春。
【翻译】
在春风中一马北上前往燕地,却疑是置身在旧日山川。阳和气息浮动在树外的沧江水面,尘土飞扬原野尽头升腾起野火之烟。日色带来嫩黄刚上柳梢,春风催着新绿渐渐归田。回头却不见辛夷开花,才觉得看花是在去年。
【赏析】
“一马春风”之快,恍惚重归家山,可明明身在北首之燕地,心中的熟悉感和温暖感却不同以往,画活了志趣心境,落入敌手的山川,春天正与国中无异,而以反侧方式说来,效果更强。
颔联写春风吹拂,江面水波荡漾;阳光普照,江水波光粼粼。远眺水天相接处,阳光随着波涛的涌动仿佛在漂浮、游弋、升腾。“浮”写出了春风、江水、阳光的融合,赋予静态的景象以动态的美感。阳“浮”与尘“涨”,正是南方人看北方景的不同之处,今日亦然,两字运用www.7gushi.com,贴切之至,自是临川炼字长处。
颈联是传诵名句:柳色嫩黄,写做阳光染就,田间新绿,幻成雨水催成;生动警奇,但却不无道理。以方块文字和音律,裁成一幅田园画图,清新明丽。
尾联故意纠正一个回家的错觉(作者家乡辛夷花多,而眼前还没有发出),同首联笔法,再次将心中的情绪,抒发得饶有新意。诗人以不见迎春花作结,含蓄地表达了国土被占的愤恨之情。诗人乘着春风,跃马扬鞭踏上辽国的土地,却似乎感觉是来到了“旧山河”,没有一丝脚踏异国土地的感觉。含蓄的语言,蕴藏着诗人收复国土的理想。
全诗写景细腻,感情真挚,字字句句洋溢着对祖国由衷的热爱。经过作者精心锤炼,立意新颖,对仗工稳,用字精确。构思新奇,感情深沉。

相关信息

  • ·《街南绿树春饶絮 雪满游春路》--“街南绿树春饶絮,雪满游春路”出自宋朝诗人晏几道的作品《御街行·街南绿树春饶絮》,其古诗全文如下:街南绿树春饶絮,雪满游...
  • ·《鸳鸯独宿何曾惯 化作西楼一缕云》--“鸳鸯独宿何曾惯,化作西楼一缕云”出自宋朝诗人姜夔的作品《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》,其古诗全文如下:京洛风流绝代人,...
  • ·《红乍笑 绿长颦 与谁同度可怜春》--“红乍笑,绿长颦,与谁同度可怜春”出自宋朝诗人姜夔的作品《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》,其古诗全文如下:京洛风流绝代人,...
  • ·《笼鞋浅出鸦头袜 知是凌波缥缈身》--“笼鞋浅出鸦头袜,知是凌波缥缈身”出自宋朝诗人姜夔的作品《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》,其古诗全文如下:京洛风流绝代人,...
  • ·《京洛风流绝代人 因何风絮落溪津》--“京洛风流绝代人,因何风絮落溪津”出自宋朝诗人姜夔的作品《鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见》,其古诗全文如下:京洛风流绝代人,...
  • ·《阳浮树外沧江水 尘涨原头野火烟》--“阳浮树外沧江水,尘涨原头野火烟”出自宋朝诗人王安石的作品《春风·一马春风北首燕》,其古诗全文如下:一马春风北首燕,却疑...
  • ·《一马春风北首燕 却疑身得旧山川》--“一马春风北首燕,却疑身得旧山川”出自宋朝诗人王安石的作品《春风·一马春风北首燕》,其古诗全文如下:一马春风北首燕,却疑...
  • ·《忽忆故人今总老 贪梦好 茫然忘了邯郸道》--“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”出自宋朝诗人王安石的作品《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》,其古诗全文如下:平岸小桥千...
  • ·《午枕觉来闻语鸟 攲眠似听朝鸡早》--“午枕觉来闻语鸟,攲眠似听朝鸡早”出自宋朝诗人王安石的作品《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》,其古诗全文如下:平岸小桥千嶂抱,揉...
  • ·《茅屋数间窗窈窕 尘不到 时时自有春风扫》--“茅屋数间窗窈窕。尘不到,时时自有春风扫”出自宋朝诗人王安石的作品《渔家傲·平岸小桥千嶂抱》,其古诗全文如下:平岸小桥千...