天与多情 不与长相守 分飞后 泪痕和酒 占了双罗袖

“天与多情,不与长相守。分飞后。泪痕和酒。占了双罗袖”出自宋朝诗人晏几道的作品《点绛唇·花信来时》,其古诗全文如下:
花信来时,恨无人似花依旧。又成春瘦。折断门前柳
天与多情,不与长相守。分飞后。泪痕和酒。占了双罗袖
【注释】
①点绛唇:词牌名,此调因江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”句而取名。四十一字。上阕四句,从第二句起用三仄韵;下阕五句,亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为,上阕第二句第一字宜用去声,“作平则不起调”。但亦有作平起调者。
②花信:花开的风信、消息。古人将春天分为二十四番花信,即二十四番花信风,各种名花按花信顺序开放。
③“天与”二句:谓上天赋予了多情之心,却不肯给予长相守的机会。
④分飞:离别。
【翻译】
应花期而来的风哟,你虽来了,但人已离散去,全不象那花儿依旧。人到春来瘦,等候着心上人,倚门盼归,折断了门前柳www.7gushi.com。天使人多情,但人却不能长相守。自咱们分别后,伴随我的,只是相思的泪、浇愁的酒.沾湿了我的双罗袖。
【赏析】
这又是一篇思妇之词。先说花开有信而人归无期,相比之下,产生了怨恨之情。继而说“又成春瘦”,因伤春而瘦,非只今年、去年、前年,乃至更早,就已是逢春必瘦了,可见伤春之长久而且深沉。其实,致瘦之因,伤春是表面的话,伤离才是真情。每年春天,柳梢青青,而“留”人不住,“柳”徒增恨,顺手折之,以表盼望游子归来之心意,不料三折两折,竟把门前的柳枝都折尽了。
过片,从尤人进而怨天,“天与多情,不与长相守”,这是怨恨老天爷自相矛盾,既使人多情,又不使人相守,多情与相守不能兼得,因而引出离别相思之苦。这里所表达的怨情是更深一层的了。
最后说到排遣愁苦的做法。借酒浇愁的话并未明说,只说“泪痕和酒,沾了双罗袖”,这里面已经包含着“酒入愁肠,化作相思泪”的意思,泪和酒已然混为一体,以罗袖扭之,故而沾湿。当然,这样写来,既是强调,也是夸张,而所表述的情意却是真挚的。

相关信息

  • ·《嚼征含宫 泛商流羽 一声云杪 为使君洗尽 蛮风瘴雨 作霜天晓》--“嚼征含宫,泛商流羽,一声云杪。为使君洗尽,蛮风瘴雨,作霜天晓”出自宋朝诗人苏轼的作品《水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿》,其古...
  • ·《闻道岭南太守 后堂深、绿珠娇小 绮窗学弄 梁州初遍 霓裳未了》--“闻道岭南太守,后堂深、绿珠娇小。绮窗学弄,梁州初遍,霓裳未了”出自宋朝诗人苏轼的作品《水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿》,其古...
  • ·《木落淮南 雨睛云梦 月明风袅 自中郎不见 桓伊去后 知孤负、》--“木落淮南,雨睛云梦,月明风袅。自中郎不见,桓伊去后,知孤负、秋多少”出自宋朝诗人苏轼的作品《水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿》...
  • ·《楚山修竹如云 异材秀出千林表 龙须半翦 凤膺微涨 玉肌匀绕》--“楚山修竹如云,异材秀出千林表。龙须半翦,凤膺微涨,玉肌匀绕”出自宋朝诗人苏轼的作品《水龙吟·赠赵晦之吹笛侍儿》,其古诗...
  • ·《天与多情 不与长相守 分飞后 泪痕和酒 占了双罗袖》--“天与多情,不与长相守。分飞后。泪痕和酒。占了双罗袖”出自宋朝诗人晏几道的作品《点绛唇·花信来时》,其古诗全文如下:花信...
  • ·《花信来时 恨无人似花依旧 又成春瘦 折断门前柳》--“花信来时,恨无人似花依旧。又成春瘦。折断门前柳”出自宋朝诗人晏几道的作品《点绛唇·花信来时》,其古诗全文如下:花信来时...
  • ·《风有韵 月无痕 暗消魂 拟将幽恨 试写残花 寄与朝云》--“风有韵,月无痕。暗消魂。拟将幽恨,试写残花,寄与朝云”出自宋朝诗人晏几道的作品《诉衷情·长因蕙草记罗裙》,其古诗全文如...
  • ·《长因蕙草记罗裙 绿腰沈水熏 阑干曲处人静 曾共倚黄昏》--“长因蕙草记罗裙。绿腰沈水熏。阑干曲处人静,曾共倚黄昏”出自宋朝诗人晏几道的作品《诉衷情·长因蕙草记罗裙》,其古诗全文如...
  • ·《才听便拚衣袖湿 欲歌先倚黛眉长 曲终敲损燕钗梁》--“才听便拚衣袖湿,欲歌先倚黛眉长。曲终敲损燕钗梁”出自宋朝诗人晏几道的作品《浣溪沙·唱得红梅字字香》,其古诗全文如下:唱...