有个盈盈骑马过 薄妆浅黛亦风流 见人羞涩却回头

“有个盈盈骑马过,薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头”出自清朝诗人纳兰性德的作品《浣溪沙·一半残阳下小楼》,其古诗全文如下:
一半残阳下小楼,朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁
有个盈盈骑马过,薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头
【注释】
⑴浣溪沙:唐代教坊曲名,后用为词牌。分平仄两体,字数以四十二字居多,还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词为正体,另有四种变体。全词分两片,上片三句全用韵,下片末二句用韵。此调音节明快,为婉约、豪放两派词人所常用。
⑵斜控:斜斜地垂挂。控,下垂、弯曲貌。
⑶阑:同“栏”,栏杆。无绪:指没有心情,百无聊赖。
⑷盈盈:谓仪态美好。此处代指仪态美好之人。盈,与“赢”同,容貌之意。《玉台新咏·日出东南隅行》:“盈盈公府步,冉冉府中趋。”
⑸薄妆浅黛:指妆容淡雅。浅黛:谓眉画的浅淡。风流:指动人的风韵。
【翻译】
黄昏时分,夕阳依依,暮掩小楼,朱帘斜斜垂挂在软金钩上。依靠着栏杆,看那残阳斜晖,心中难掩愁绪。那位盈盈动人的女子骑马而过,她略施薄妆,浅描眉黛,却也别有一番妩媚风流。她见到有陌生人就脸生红晕,神情羞涩却又回头顾盼。
【鉴赏】
该篇采用叙事的手法,正所谓“词宜抒情,或直发胸臆,或假以兴象,而叙事者少见”。所以显得更为奇妙。
上片情语出之于景语,写女子意兴阑珊之貌。首句点明时间是黄昏,正是夕阳西下时分,朱帘斜斜地垂挂在软软的金钩上,一副颇无心情的懒散样子。“倚阑无绪不能愁”是说这位女子倚靠着阑杆,心绪无聊,而又不能控制心中的忧愁。此三句以简洁省净之笔墨描摹了一幅傍晚时分深闺女子倚栏怀远图,为下阕骑马出游做好铺垫。
下片亦刻画了一个小的场景,但同时描绘了一个细节www.7gushi.com,活灵活现地勾画出这位闺中女子怀春又羞怯的形象。“有个盈盈骑马过”一句,清新可喜,与李清照“倚门回首,却把青梅嗅”有异曲同工之妙。特别是“盈盈”一词,形容女子,有说不出的熨帖生动。“薄妆浅黛亦风流”一句则凸现了她的风情万种,“薄”、“浅”形容她的容貌,“亦”字说她稍加打扮就很漂亮。末句言,“见人羞涩却回头”。这只是少女一个极细微的,几乎叫人难以察觉的动作,词人却捕捉到了,轻轻一笔,就活灵活现地勾画出闺中女子怀春又娇羞的复杂心情。可以说骑马少女薄妆浅黛羞涩回头的神态,把原本显得低沉的夕阳、小楼、斜挂的朱帘、软垂的金钩及无聊的心绪衬托为一幅情景交融、极具美感的画卷,读来口角生香,有意犹未尽之感。

相关信息

  • ·《信得羽衣传钿合 悔教罗袜葬倾城 人间空唱雨淋铃》--“信得羽衣传钿合,悔教罗袜葬倾城。人间空唱雨淋铃”出自清朝诗人纳兰性德的作品《浣溪沙·凤髻抛残秋草生》,其古诗全文如下:...
  • ·《凤髻抛残秋草生 高梧湿月冷无声 当时七夕记深盟》--“凤髻抛残秋草生。高梧湿月冷无声。当时七夕记深盟”出自清朝诗人纳兰性德的作品《浣溪沙·凤髻抛残秋草生》,其古诗全文如下:...
  • ·《青雀几时裁锦字 玉虫连夜翦春幡 不禁辛苦况相关》--“青雀几时裁锦字,玉虫连夜翦春幡。不禁辛苦况相关”出自清朝诗人纳兰性德的作品《浣溪沙·记绾长条欲别难》,其古诗全文如下:...
  • ·《记绾长条欲别难 盈盈自此隔银湾 便无风雪也摧残》--“记绾长条欲别难,盈盈自此隔银湾。便无风雪也摧残”出自清朝诗人纳兰性德的作品《浣溪沙·记绾长条欲别难》,其古诗全文如下:...
  • ·《有个盈盈骑马过 薄妆浅黛亦风流 见人羞涩却回头》--“有个盈盈骑马过,薄妆浅黛亦风流。见人羞涩却回头”出自清朝诗人纳兰性德的作品《浣溪沙·一半残阳下小楼》,其古诗全文如下:...
  • ·《一半残阳下小楼 朱帘斜控软金钩 倚阑无绪不能愁》--“一半残阳下小楼,朱帘斜控软金钩。倚阑无绪不能愁”出自清朝诗人纳兰性德的作品《浣溪沙·一半残阳下小楼》,其古诗全文如下:...
  • ·《春色已看浓似酒 归期安得信如潮 离魂入夜倩谁招》--“春色已看浓似酒,归期安得信如潮。离魂入夜倩谁招”出自清朝诗人纳兰性德的作品《浣溪沙·莲漏三声烛半条》,其古诗全文如下:...
  • ·《莲漏三声烛半条 杏花微雨湿红绡 那将红豆记无聊》--“莲漏三声烛半条,杏花微雨湿红绡。那将红豆记无聊”出自清朝诗人纳兰性德的作品《浣溪沙·莲漏三声烛半条》,其古诗全文如下:...
  • ·《不恨天涯行役苦 只恨西风 吹梦成今古 明日客程还几许 沾衣况》--“不恨天涯行役苦,只恨西风,吹梦成今古。明日客程还几许,沾衣况是新寒雨”出自清朝诗人纳兰性德的作品《蝶恋花·又到绿杨曾折...
  • ·《大江来从万山中 山势尽与江流东》--“大江来从万山中,山势尽与江流东”出自元朝诗人高启的作品《登金陵雨花台望大江》,其古诗全文如下:大江来从万山中,山势尽与...