冬分人别 渡倦客晚潮 伤头俱雪 雁影秋空 蝶情春荡 几处路穷

“冬分人别。渡倦客晚潮，伤头俱雪。雁影秋空，蝶情春荡，几处路穷车绝”出自宋朝诗人吴文英的作品《喜迁莺·冬分人别》,其古诗全文如下：
冬分人别。渡倦客晚潮，伤头俱雪。雁影秋空，蝶情春荡，几处路穷车绝。把酒共温寒夜，倚绣添慵时节。又底事，对愁云江国，离心还折。
吴越。重会面，点检旧吟，同看灯花结。儿女相思，年华轻送，邻户断箫声噎。待移杖藜雪后，犹怯蓬莱寒阔。最起晚，任鸦林催晓，梅窗沈月。
【注释】
①春：一本作“秋”。
②最：一本作“晨”。晚：一本作“懒”。
【翻译】
无。
【赏析】
《喜迁莺》，此调有小令、长调两体，小令起于唐。又名《鹤冲天》，双调，四十七字，上片四平韵，下片两仄韵，两平韵。长调起于宋，双调，一百零二、一百零三、一百零五字三体，上、下片各五仄韵。吴词为一百零三字，按句逗不同分为两格：一为上片十句，下片十二句；一为上片十一句，下片十二句。
“甲辰”，公元1244年（宋理宗淳佑四年），据夏承焘《唐宋词人年谱》中《吴梦窗系年》，时词人四十五岁，为姬去之年。盖姬于暮春去后，梦窗携其子追踪至吴www.7gushi.com，招之不来，至岁暮，先回越，以其子留瓜泾以待之。曰“儿辈”，知姬之子非一人；曰“尚留”，知其有所候也。曰“寓越”，即已客居越州（绍兴）。儿辈留吴，其能只身至越，明儿辈已长大。“瓜泾”，港在吴江县北九里，分太湖支流，东北出夹浦，会淞江。
“冬分”三句，扣题。“冬分”句，冬至、夏至、春分、秋分为四大节气，都是时令的交界点，所以称冬至为“冬分”，“人别”，即与家人分别也。甲辰冬至，词人携子寻姬不获，就单身乘船至越州（绍兴），儿辈还滞留在吴地瓜泾的萧寺。词人乘舟随着晚潮越行越远，长途跋涉，更觉疲倦不堪，与亲人离别又倍感伤心，以致头发都愁白了。“雁影”三句。“秋空”中难觅“雁影”，暗指苏姬音信全无；又自叹恋姬之情如春天的蝴蝶恋花般的执着，但是多处寻觅去姬，她却仍是音踪全无。这好比：秋日中呆呆仰望雁音传书而不至，春天里又为迷恋野蝶而荒废了光阴。“秋雁”、“春蝶”也点出寻姬时间之长。“把酒”两句，忆去姬。词人想起：有一年寒夜，夫妻俩把盏对酌共创温馨气氛的情景，又记得，有一回在绣被内夫妻依偎的亲热劲，真是亲情如蜜甜啊！“又底事”三句，叹孤旅。词人说：还有什么比离情别绪更使人伤心呢？我面对着重重彤云，茫茫天水，心中的离愁又添上一重。上片哀伤旅途孤单，遥忆在吴亲人。
“吴越”四句，思亲人重聚。此处是说：当我们分离吴越两地的一家人重新团聚时，我将从箱中翻检出分离时思念亲人的诗词，大家傍灯下细细阅读，直看得灯花也为我们的重逢爆出了同心结。“儿女”三句，悲孤独，并呼应上片。此处是说：当邻家传出断断续续哀幽鸣咽的箫声时，更激起我年华虚度，“儿辈”分离，不能共叙天伦之乐的孤寂感。“待移杖藜”二句是说：在雪止后，如果我扶杖携藜去登越州的蓬莱阁，心中将会害怕那阁高风劲，天气太冷了。“最起晚”三句，写暮年潦倒。词人说：到那时候，我将懒散地躺在被内，随它清早的群鸦在林中聒噪，月儿西坠在窗外的梅花梢间，也不想起来活动筋骨。此系年老血脉衰弱之状，且孤身寓越，无所事事，所以更不愿起床了。下片思念亲人，哀叹老之将至。全词是对家人分居吴越两地的感叹，与词序之意紧合。